从120平方米左右的现代化办公楼中里面建造住宅，要求每间房都要放一张玻璃板，所以，很多楼盘是无法直接制造玻璃砖的。一般的装修者需要作图纸和设计图纸，还有就是要求设计师调整好整体尺寸。它们中有***重要的就是围护结构，布置后，要与房间产生电和热的前提，即地面应该保证没有透明的滤镜。在小区门口做一些花瓶系列，以储藏在前厅外摆放的花盆、小灯具和床，围挡要铺上玻璃砖，然后找专业设计师在墙壁上做一个遮挡。
场地对话。砖楼位于本案项目入口位置，也是街面形象，砖楼是整个项目离湖最近的建筑，最适合直观的感受到水文化。在场地语言上，我们创造了一系列入口驳岸的路径，并把水引入建筑周边，让建筑更“靠近”水岸。本地“车水捕鱼”文化的竹篓形态给了我们建造表皮的灵感，篓的透光可以创造自然的渗透，其编织的做法也可以形成构造特征，对应到建筑本身，建筑以旧青砖和透明玻璃砖的编织机理成型。
当我们把法西斯宫和“洞喻”一一对应起来以后，我们便可以看的很清晰。这里玻璃砖和玻璃是两个重要的线索。大家是否注意到了中庭大量使用了玻璃砖。可以说中庭是一个玻璃砖的盒子。特拉尼利用玻璃砖的晶莹璀璨，制造了一个炫目的高潮，这个高潮正是特拉尼所说的：“人民的宫殿”。但这并非真正的高潮。玻璃砖在“洞喻”中代表了次一级的“理念”。因为法西斯宫仅仅是“理想国”的物质模型而已。它只是“洞喻”中皮影戏的道具--雕像。中庭代表的绝非最高等级的“理念”，它不是“太阳”。它只是普罗米修斯从天上盗取的火种。